结根挺涯涘，垂影覆清浅。
睡脸寒未开，懒腰晴更软。
摇空条已重，拂水带方展。
似醉烟景凝，如愁月露泫。
丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。
长别几多情，含春任攀搴。
结根挺涯涘，垂影覆清浅。
柳树的根牢牢扎在水岸边，垂下的影子覆盖在清澈浅水之上。
睡脸寒未开，懒腰晴更软。
带着寒意的柳叶像没睡醒的脸还没展开，晴天里更显出柔软的腰肢。
摇空条已重，拂水带方展。
摇曳在空中的枝条已显沉重，拂过水面时枝条才刚刚舒展开。
似醉烟景凝，如愁月露泫。
仿佛醉在朦胧的烟景中凝住身形，又似含着愁绪在月下露水中滴落泪水。
丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。
细长的柳丝低垂，让水底的鱼儿误以为有危险而害怕；枝条太弱，生怕路过的鸟儿不小心踩断了它们。
长别几多情，含春任攀搴。
面对长久的离别，柳树蕴含着多少深情？它饱含春意，任凭离人折下枝条相赠。
（1）涯涘：水边；岸。
（2）泫：水下滴。指泪水、露水等
（3）泫：水下滴。指泪水、露水等。
（4）搴：拔取；采取。
《五月水边柳》是唐代诗人崔护的一首咏柳五言排律。全诗十二联紧扣“水边柳”意象，首联“结根涯涘，垂影清浅”奠定临水姿态；中段连用“睡脸”“懒腰”拟人化描写，以“似醉”“如愁”通感手法勾连柳丝与情思；尾联“长别几多情”巧妙化用折柳赠别传统，最终以“含春任攀搴”收束，在柔美意象中暗含生命绽放的哲学。此诗对柳树的形态、神韵、情感象征进行多维度刻画，展现中唐咏物诗“体物浏亮”的典范成就。
《五月水边柳》此诗具体创作年份不详，应在崔护进士及第（796年）前后所作。诗人借长安水边柳树寄寓科举士子的复杂心境：“睡脸寒未开”暗合举子待考时的忐忑，“含春任攀搴”隐喻及第后“折桂”的期待。诗中“似醉如愁”的朦胧美境，与作者成名作《题都城南庄》中“人面桃花相映红”的明媚意象形成鲜明对比，反映崔护诗歌中含蓄与明丽并存的多元风格。这种对柳树的极致吟咏，既承接了杜甫“漏泄春光有柳条”的咏物传统，也下启晚唐李商隐“柳映江潭底有情”的象征手法。
花开满树红，花落万枝空。
唯余一朵在，明日定随风。
外侮需人御，将军赋采薇。
师称机械化，勇夺虎罴威。
浴血东瓜守，驱倭棠吉归。
沙场竟殒命，壮志也无违。
独下长亭念过秦，五松不见见舆薪。
只应既斩斯高后，寻被樵人用斧斤。
绝艳惊人出汉宫，红颜命薄古今同。
君王纵使轻颜色，予夺权何畀画工？
陟彼北芒兮噫！
顾瞻帝京兮噫！
宫阙崔嵬兮噫！
民之劬劳兮噫！
辽辽未央兮噫！
天井四四方，周围是高墙。
清清见卵石，小鱼囿中央。
只喝井里水，永远养不长。
一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家。
效颦莫笑东村女，头白溪边上浣纱。
自古宦者乱人之国，其源深于女祸。女，色而已，宦者之害，非一端也。
盖其用事也近而习，其为心也专而忍。能以小善中人之意，小信固人之心，使人主必信而亲之。待其已信，然后惧以祸福而把持之。虽有忠臣硕士列于朝廷，而人主以为去己疏远，不若起居饮食、前后左右之亲可恃也。故前后左右者日益亲，而忠臣硕士日益疏，而人主之势日益孤。势孤，则惧祸之心日益切，而把持者日益牢。安危出其喜怒，祸患伏于帷闼，则向之所谓可恃者，乃所以为患也。
患已深而觉之，欲与疏远之臣图左右之亲近，缓之则养祸而益深，急之则挟人主以为质。虽有圣智，不能与谋。谋之而不可为，为之而不可成，至其甚，则俱伤而两败。故其大者亡国，其次亡身，而使奸豪得借以为资而起，至抉其种类，尽杀以快天下之心而后已。此前史所载宦者之祸常如此者，非一世也。
夫为人主者，非欲养祸于内，而疏忠臣硕士于外，盖其渐积而势使之然也。夫女色之惑，不幸而不悟，而祸斯及矣。使其一悟，捽而去之可也。宦者之为祸，虽欲悔悟，而势有不得而去也，唐昭宗之事是已。故曰“深于女祸者”，谓此也。可不戒哉？
五月倾朝谒紫宸，一朝无分在清尘。
含香已去星郎位，衣锦惟思婺女邻。
折狱也曾为俗吏，劝农元本是耕人。
知将何事酬公道，只养生灵似养身。
夜江雾里阔，新月迥中明。
溜船惟识火，惊凫但听声。
劳者时歌榜，愁人数问更。