《满江红·刘朔斋赋菊和韵》是南宋词人吴文英为友人刘朔斋咏菊词所作的和韵之作。全词以菊花为核心意象，融合重阳节令与个人情思。上阕“露浥初英”写菊初绽带露之姿，却以“遗恨参差九日”暗含错过重阳的怅惘；“萸随节过，桂凋无色”对比突显菊之傲霜独放；下阕“霜著处，微红湿”细腻刻画菊瓣凝霜的凄美，而“评花索句”转写文人雅趣，“漉乌巾连夜醉”抒放达之态，末句“枕囊留相思物”则收结于深情，以菊花枕囊寄寓离思。吴文英善用密丽意象与时空跳跃，此词将咏物、节令、友情、相思交织，体现其“质实密丽”的词风。
满江红·刘朔斋赋菊和韵
露浥初英，早遗恨、参差九日。还却笑、萸随节过，桂凋无色。杯面寒香蜂共泛，篱根秋讯蛩催织。爱玲珑、筛月水屏风，千枝结。
芳井韵，寒泉咽。霜著处，微红湿。共评花索句，看谁先得。好漉乌巾连夜醉，莫愁金钿无人拾。算遗踪、犹有枕囊留，相思物。
作品简介
创作背景
《满江红·刘朔斋赋菊和韵》此词具体创作时间不详，应为吴文英晚年居杭州或苏州时，与友人刘朔斋（名刘震孙，号朔斋）唱和之作。南宋后期国势衰微，词人辗转幕府，仕途困顿，重阳咏菊亦寄寓身世之悲。“遗恨参差九日”或暗指未能及时赏菊的遗憾，更深层或隐喻人生错失之慨；“莫愁金钿无人拾”化用杜牧《重阳》诗“菊花须插满头归”，反其意而写孤寂；结尾“枕囊留相思物”暗用李清照“东篱把酒黄昏后”之典，将个人情思与家国隐忧凝于菊意象中，呈现南宋末文人的复杂心绪。
翻译注释
翻译
露水沾湿了初开的菊花，遗憾已经过了重阳佳节。可笑那茱萸也随着时令过去而凋谢，桂花枯萎褪尽了颜色。杯中酒香与菊香交织，引得蜜蜂纷飞，篱笆下蟋蟀鸣叫，催着秋意渐深。最爱那玲珑的菊花架，像一道在水中映出月影的屏风，千枝万朵交织在一起。
井边的菊韵伴着寒泉呜咽，霜打过的地方泛起微红。我们一同品评菊花寻觅诗句，看谁能最先吟得佳作。且痛快过滤乌巾漉酒，连夜畅饮莫停杯，别担心你头上金花首饰掉落无人替你拾起。细想分别后留下的痕迹，还有那只你遗留的香囊，它就是寄托相思的信物。
注释
（1）浥：湿润，沾湿。
（2）萸：茱萸。
（3）漉：即用纱布等物滤出液体。
（4）钿：古代一种嵌金花的首饰。
全文拼音版
满江红·刘朔斋赋菊和韵
露浥初英，早遗恨、参差九日。还却笑、萸随节过，桂凋无色。杯面寒香蜂共泛，篱根秋讯蛩催织。爱玲珑、筛月水屏风，千枝结。
芳井韵，寒泉咽。霜著处，微红湿。共评花索句，看谁先得。好漉乌巾连夜醉，莫愁金钿无人拾。算遗踪、犹有枕囊留，相思物。
作者介绍
吴文英（1200—1268），南宋词人，字君特，号梦窗，浙江宁波人。一生未仕，以布衣游幕为生，长期寓居苏杭。其词深曲密丽，讲究字面，雕琢工巧，善用典故，艺术匠心独运，于辛弃疾、姜夔之外自成一格，被誉为“词中李商隐”。有《梦窗词集》传世，对后世影响深远。
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