金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。
层层宫门关锁，荒凉的皇家园林异常安静；我靠着窗户，含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后，这里便一片寂静，再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声，也早已断绝，去追随那一去不返的风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。
云雾笼罩的朦胧之月，不知人事已经变更，直到夜将尽时，还照耀着深宫。在荒废的池塘中，莲花正相对哭泣；她们像暗暗伤感亡国，清露如同泪珠，从清香的红花上往下滴。
（1）金锁重门：指重重宫门上了锁。
（2）荒苑：荒废了的皇家园林。苑，古时供帝王游赏猎狩的园林。
（3）绮窗：饰有彩绘花纹的窗户。
（4）翠华：“翠羽华盖”的省语，皇帝仪仗所用的以翠鸟羽毛装饰的旗子，此用以代指皇帝。
（5）玉楼：指宫中楼阁。
（6）歌吹：歌唱和演奏音乐的声音。吹，鼓吹，指用鼓、钲、箫、笳等乐器合奏的乐曲。
（7）烟月：在淡云中的月亮。
（8）夜阑：夜深。
（9）藕花：荷花。
（10）相向：相对。
（11）香红：代指藕花。
《临江仙·金锁重门荒苑静》是五代词人鹿虔扆的词作。这是一首词人悲悼后蜀亡国之哀的词。上阕写故宫荒废景象，寄托亡国之思。有生动、充满愁情的直接描写，有拟人手法的运用，有“金锁”、“绮窗”、“翠华”、“玉楼”等今昔对比与反衬。下阕用“烟月不知人事改，夜阑还照深宫”过渡，写亡国伤痛。但不直接抒发，而是用不知、不懂“人事改”的月亮来写，较“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”，“空有姑苏台上月，如西子镜，照江城。”隐痛尤深。还用拟人手法，借无情的荷花泣露饮恨，悲悼伤痛，“暗伤”亡国之情，构思新奇，手法巧妙，异常沉痛。此词之妙，在于暗伤亡国，托之藕花。无知之物尚且泣露啼红，与上句“烟月还照深宫”相衬，而愈觉其悲惋。
赵崇祚编选《花间集》，据欧阳炯《花间集·叙》后题为“大蜀广政三年夏四月”，为公元940年，即已收入此词，是时距后蜀之亡（宋太祖乾德三年，公元965年），尚有二十五年，故《临江仙·金锁重门荒苑静》此词或为前蜀王衍亡国（925年）所作。
自笑此身无定在，北州又复南州。买田何日遂归休。向来元落落，此去亦悠悠。
赤日黄尘三百里，嵩丘几度登楼。故人多在玉溪头。清泉明月晓，高树乱蝉秋。
偶向凌歊台上望，春光已过三分。江山重叠倍销魂。风花飞有态，烟絮坠无痕。
已是年来伤感甚，那堪旧恨仍存。清愁满眼共谁论。却应台下草，不解忆王孙。
醉袖吟鞭行色里，帽檐低处风斜。晚山一半被云遮。残阳明远水，古木集栖鸦。
暮去朝来缘底事，不如早早还家。曲屏深幌小窗纱。翠沾眉上柳，红揾脸边花。
携酒一尊池上饮，春归满地红英。遥闻林外杜鹃声。不如归去也，欲听未分明。
独抱琵琶弹一曲，曲中水冷鱼惊。风前泪眼几时晴。月高星数点，人倦夜三更。
占断人间闲富贵，长秋应是长春。前山推月上帘旌。缓觞燖旧友，勾拍按新声。
时倚晴空看过雁，几州明月关情。知君早已倦青冥。时来那得免，事业一窗萤。
旧日诗肠论斗酒，风流怀抱如倾。几年不听渭城声。尊前无贺老，卷里少弥明。
闻说语言都好，便应步履全轻。长生第一是风僧。额前书八十，能说又能行。
脆管繁弦无觅处，小楼空掩遥山。柳丝直下曲阑干。海棠红欲褪，玉钏怯春衫。
殢酒不成芳信断，社寒新燕呢喃。雕盘慵整宝香残。绮疏明薄暮，帘外雨潺潺。
自古圣贤皆寂寞，祗教饮者留名。
万花丛里酒如渑。池台仍旧贯，歌管有新声。
欲识醉乡真乐地，全胜方丈蓬瀛。
是非荣辱不关情。百杯须痛饮，一枕拚春酲。
一幅岁朝图样好，玉梅花底三更。
绣帘风约一钩银。清娱便了，都是画中人。
殿阁催班慵不赴，今年今夜闲身。
风光莫遣酒杯贫。花红烛喜，重见一年春。
何必渡江如去岁，载花买酒山中。
赤城风月笑相逢。城中差更乐，佳客饮千钟。
菊水粼粼生翠雾，蓉帘半卷西风。
分明不与画图同。不妨歌此曲，君自是司空。