《纯甫出释惠崇画要予作诗》是北宋文学家王安石创作的一首七言古诗，全诗起句点出在历代众多的画家中，最为推许惠崇，为下文蓄势。接着十二句正面写画，用了两种不同的手法。前八句实写画面景色；后四句则虚写惠崇的精湛技艺。下面八句为衬笔，以画家巨然和崔白的画从侧面烘托、陪衬。后四句以感慨三位画家的遭际而收结，结尾两句感叹时人只重金钱不重艺术，因而借口今人的画不如古人，从批评中称扬了三位画家的艺术成就。这首古体诗结构严谨，手法迭变，意脉连贯而运笔自如。
纯甫出释惠崇画要予作诗
画史纷纷何足数，惠崇晚出吾最许。
旱云六月涨林莽，移我翛然堕洲渚。
黄芦低摧雪翳土，凫雁静立将俦侣。
往时所历今在眼，沙平水澹西江浦。
暮气沈舟暗鱼罟，欹眠呕轧如闻橹。
颇疑道人三昧力，异域山川能断取。
方诸承水调幻药，洒落生绡变寒暑。
金坡巨然山数堵，粉墨空多真漫与。
大梁崔白亦善画，曾见桃花净初吐。
酒酣弄笔起春风，便恐漂零作红雨。
流莺探枝婉欲语，蜜蜂掇蕊随翅股。
一时二子皆绝艺，裘马穿羸久羁旅。
华堂岂惜万黄金，苦道今人不如古。
作品简介
创作背景
《纯甫出释惠崇画要予作诗》这首诗的具体创作时间不详，王安石对惠崇的画很是推崇，在观赏其弟王纯甫收藏的惠崇山水画卷后，深得诗的启迪，特地写下这首诗。
翻译注释
翻译
古往今来，画家多得数也数不清，惠崇虽然晚出，可最使我倾心。
六月天气炎热，猛见到他的画，仿佛把我带到了水边小洲，顿生凉意。
黄芦低垂，白色的芦花洒满了滩地，野鸭和大雁携带着伴侣，安闲可亲。
往年所历忽然呈现在眼前，这平沙，这清水，不正是我家乡江西的水滨？
沉沉夜气笼罩着渔舟，隐约见到张挂的渔网，渔民们斜躺着发出鼾声，宛如柔橹轻鸣。
我真怀疑惠崇施展了无边法力，能把别处的山水轻易地截取进画屏。
他用方诸承来露水调和了幻药，洒向生绡，作出这绝妙的画图，能改变炎热寒冷。
翰林画师巨然所画的数座远山，空有粉墨藻绘，太过随便，怎比得惠崇精妙堪夸？
濠梁人崔白也善绘画，我曾见过他所绘的满幅初开的桃花。
他喝够了酒随笔挥去，笔下生机盎然，我真担心忽然间花被微风吹落，如红雨飘洒。
黄莺儿在树林间穿行，似乎婉转欲语；蜜蜂在花间采蜜，振动着翅膀和小脚，飞上飞下。
惠崇和崔白当时都驰名艺坛，可都衣服破旧，马匹瘦弱，只能流浪天涯。
富贵人家难道吝惜万两黄金？硬说今人不如古人，谁也不肯青眼相加。
注释
（1）画史：画家。
（2）惠崇：宋初僧人，能诗善画。画工鹅雁鹭鸶，尤工小景，状寒江远渚、潇洒虚旷之象，人所难到。
（3）许：推崇。
（4）涨：升起，弥漫。
（5）翛然：无拘无束，自由自在。
（6）西江浦：指诗人自己的家乡江西。
（7）鱼罟：渔网。
（8）呕轧：橹声。此指渔民的鼾声。
（9）道人：有道之人。此指僧人，即惠崇。
（10）三昧力：指神奇的法力。
（11）方诸：在月下盛露水的容器。
（12）生绡：未经漂煮的绢，古人用以绘画。
（13）金坡：指翰林院。
（14）巨然：五代时南唐画家，尤工秋岚远景，适宜远观，景物粲然。
（15）漫与：随意。巨然作画下笔多草草，故云。
（16）崔白：字子西，濠梁（今安徽凤阳）人。善画花竹翎毛，体制清赡，熙宁时曾受命画垂拱殿御扆。
（17）红雨：落花。
（18）二子：指惠崇与崔白。
（19）裘马穿羸：衣服破旧，马匹瘦弱。
（20）苦道：硬说。
全文拼音版
纯甫出释惠崇画要予作诗
画史纷纷何足数，惠崇晚出吾最许。
旱云六月涨林莽，移我翛然堕洲渚。
黄芦低摧雪翳土，凫雁静立将俦侣。
往时所历今在眼，沙平水澹西江浦。
暮气沈舟暗鱼罟，欹眠呕轧如闻橹。
颇疑道人三昧力，异域山川能断取。
方诸承水调幻药，洒落生绡变寒暑。
金坡巨然山数堵，粉墨空多真漫与。
大梁崔白亦善画，曾见桃花净初吐。
酒酣弄笔起春风，便恐漂零作红雨。
流莺探枝婉欲语，蜜蜂掇蕊随翅股。
一时二子皆绝艺，裘马穿羸久羁旅。
华堂岂惜万黄金，苦道今人不如古。
作者介绍
王安石（1021—1086），字介甫，号半山，北宋著名政治家、文学家、思想家，江西临川人。他主持“熙宁变法”，推行青苗法、募役法等新政，力图富国强兵，虽争议巨大却影响深远。文学成就斐然，为“唐宋八大家”之一，其诗文峭拔简劲，政论犀利，代表作《元日》《泊船瓜洲》等传诵千古。晚年退居江宁（今南京），潜心著述。谥号“文”，世称王文公，其改革精神与文学造诣对后世影响深远。
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