温柔乡里怪天明。奈树上、有啼莺。鸳帐莫须惊。交玉臂、怜欢有情。
绿云压枕，海棠春色，同梦又同醒。起听卷帘声。问红日、三竿未曾。
温柔乡里怪天明。奈树上、有啼莺。鸳帐莫须惊。交玉臂、怜欢有情。
沉醉温柔乡中埋怨天亮得太早。无奈那树上的黄莺，又在声声啼鸣。它可别惊扰了绣着鸳鸯的帐幔里安睡的人儿。她正与我玉臂相缠，爱怜着这缠绵的情意。
绿云压枕，海棠春色，同梦又同醒。起听卷帘声。问红日、三竿未曾。
她那乌黑如云的秀发铺在枕畔，面庞如同海棠花般娇艳，带着春天的气息。我们一同入梦，此刻又一同醒来。（她）起身时听到卷起帘子的声响。（不禁慵懒地）问道：那红日，难道还没升到三竿那么高吗？
（1）鸳帐：鸳鸯帐的简称，特指绣有鸳鸯纹样的寝具帷帐。
（2）绿云：这里指女子的秀发。
《太常引·温柔乡里怪天明》是清代词人陆求可的一首婉约词。此词以细腻婉转的笔触，描绘了一对恋人春宵苦短、缠绵悱恻的情态。上片“温柔乡里怪天明”开篇点题，以“怪天明”的娇嗔写尽贪恋欢娱之情；“奈树上、有啼莺”以莺啼惊梦制造波澜，而“交玉臂、怜欢有情”更显缱绻。下片“绿云压枕”以浓密黑发与枕具的细节暗示亲密，“海棠春色”既写景又喻人，将人花相映之美写得含蓄风流；结尾“问红日、三竿未曾”以对话作结，余韵悠长。全词艳而不俗，细腻传神，深得婉约词派精髓。
《太常引·温柔乡里怪天明》此词具体创作时间不详，是清代婉约词风复兴背景下的产物。陆求可生活于清初顺治、康熙年间，其时词坛延续明末余绪，婉约词风重新盛行。这首词以“温柔乡”典故（出自汉代伶玄《飞燕外传》）为底色，通过对春宵闺情的精致描绘，反映了清初文人词追求雅致婉媚的审美倾向。词中“海棠春色”等意象既继承花间传统，又带有明清闺阁词的细腻特征，展现了在礼教严苛的背景下，文人通过诗词艺术对情感世界的委婉表达。
冥鸿有意避云罗。问何处，是行窝。今古一渔蓑。收揽了、闲人最多。
求田问舍，君休笑我，两鬓已成皤。髀肉尽消磨。浑换得、功名几何。
尊前爱听打荷声。鸳梦不须惊。天替我怜卿。赠万斛、凉珠定情。
单衫唤酒，疏帘听笛，忽忆五湖盟。枕畔堕钗横。卧冰簟、银床看星。
云舒霞卷妆秾。倒影水天红。池转小台东。又一种、娟娟玉容。
仙肌绰约，奇芳清远，浮动不晶宫。一笑对衰翁。好同赴、庐山社中。
楼深人静燕飞时。树密午阴迟。咒罢篆烟微。启心事、莲台早知。
黄昏徙倚，萧风槭雨，母子耿相依。欲出却徘徊。任长尽、虚庭绿苔。
忍寒搜句意何如。正因我、腹焦枯。茶灶火慵嘘。高阳侣、元非姓卢。
佳章联叠，新醅寥落，飞梦绕兵厨。新酿取来无。要亲与、梅花饯途。
化工幻出是非囊。般递利名场。痴子竞商量。便迷却、家园故乡。
摧残冰雪，忧愁风雨，几度变炎凉。一念果难忘。受万劫、轮回自当。
金丹只在自身中。真水火、炼成功。因遇吕仙公。识返本、还元祖宗。
阳全阴尽，神光现处，认得自真容。名姓列仙宫。已跳出、乾坤世笼。
园池多在魏公时。盛极自然稀。天遣可翁回。要扶起、台倾榭欹。
圭塘如此，藕花无数，一笑领翁诗。帝里不须期。怕韡似、三司面皮。
藕花无数半开时。池上客来稀。杖屦独徘徊。忽翠盖、因风尽欹。
天工妆景，水神输供，陶写费新诗。身外杳难期。笑士价、才堪五皮。
求田问舍欲婆娑。算无地、不风波。胸次尽嵯峨。
世间事、知能几多。
登山临水，傍花随柳，独此未消磨。便拟借行窝。
正霁月、光风气和。