蜨蝶之遨游东园，奈何卒逢三月养子燕，接我苜蓿间。
持之我入紫深宫中，行缠之傅欂栌间，雀来燕。燕子见衔哺来，摇头鼓翼何轩奴轩！
蜨蝶之遨游东园，奈何卒逢三月养子燕，接我苜蓿间。
阳春三月艳阳天，蝴蝶飞舞在东园。忽逢哺雏觅食燕，捕捉我于苜蓿间。
持之我入紫深宫中，行缠之傅欂栌间，雀来燕。燕子见衔哺来，摇头鼓翼何轩奴轩！
持我宫中斗拱边，雏燕见状尽开颜。摇头扇翅舞翩跹，欢呼雀跃争上前。
（1）蜨蝶：蝴蝶。蜨：“蝶”的本字。
（2）东园：汉成帝时陵园。余冠英云：“本篇三个‘之’字，还有末句的‘奴’字，都与诗义无关，似乎宜是表声的字。”
（3）卒：同“猝”。
（4）养子燕：正在哺雏的燕子。
（5）接：遇，碰到。
（6）苜蓿：豆科植物，俗称“金花菜”，是重要的牧草和绿肥作物。
（7）紫深宫中：阴森森的屋子里。宫：室。
（8）缠傅：捆缚。傅：附着或逼近。一作“传”。
（9）欂栌：承接大梁的方木，又叫斗栱。
（10）雀来燕：语义不详。雀：疑与“唶”音近假借。“唶”乃叹词。
（11）燕子见衔哺来，摇头鼓翼何轩奴轩：乳燕见大燕衔着蝴蝶来喂他们，都摇着头，鼓着翅，扑着向前争食。何轩奴轩，高举貌。
《蜨蝶行》是汉乐府《杂曲歌辞》中的一首古辞，这是一首寓言诗，此诗以自由飞舞的蝴蝶被哺雏的燕子捕食这一出人意料的题材，揭示了自然界的生存竞争中存在着以强凌弱、弱肉强食的现象。全诗通过蝴蝶的眼中意中写景叙事，以蝴蝶的口吻写出，构思非常巧妙奇特，表达上也极为生动别致，特别是对蝴蝶及燕子的动作和神态的刻画尤为传神，具有新鲜感人的艺术魅力。
汉代自武帝时代就酷吏横行，甚至有所谓“腹诽”之法。人们有满腔的悲愤，苦于无法直吐，就往往发为“奇思”，借用“幽默”的方式宣泄。关于这种奇思产生的原因，清人冯班《钝吟杂录》说：“汉代歌谣承《离骚》之后，故多奇思。”鲁迅在解释幽默讽刺生成的原因时指出，“社会讽刺家是危险的”，特别在“王之爪牙”盛行的时代。但人们“倘不死绝，肚子里总还有半口闷气，要借着笑的幌子，哈哈的吐出来。”鲁迅的分析，对于解释汉代寓言奇诗的流行，也一样适用。而寓言采用动物作为主人公，按维戈茨基的分析以为，“能立刻造成审美印象所完全必需的同现实的分隔。”也就是说，能避免被视为直刺世事的嫌疑。同时又能使“虚构被诗歌打扮得富丽堂皇”，达到在人们头脑里刻下深刻印记，“取悦想象、打动情感”的强烈效果。因此，用寓言诗来抨击世事、讽刺时政，正是一种极有效而少危险的形式。它在汉代成批出现，并成为“感于哀乐，缘事而发”的乐府民歌体式上的重要特点之一。《蜨蝶行》正是这样的寓言诗。
凉夜沉沉花漏冻，欹枕无眠，渐觉荒鸡动。此际闲愁郎不共，月移窗罅春寒重。
忆共锦裯无半缝，郎似桐花，妾似桐花凤。往事迢迢徒入梦，银筝断续连珠弄。
记得珠帘初卷处，人倚阑干，被酒刚微醉。翠叶飘零秋自语，晓风吹堕横塘路。
词客看花心意苦，坠粉零香，果是谁相误。三十六陂飞细雨，明朝颜色难如故。
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
为问西风因底怨？百转千回，苦要情丝断。叶叶飘零都不管，回塘早似天涯远。
阵阵寒鸦飞影乱。总趁斜阳，谁肯还留恋？梦里鹅黄拖锦线，春光难借寒蝉唤。
昨夜秋风来万里。月上屏帏，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。
羁舍留连归计未。梦断魂销，一枕相思泪。衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。
六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚。赣水那边红一角，偏师借重黄公略。
百万工农齐踊跃，席卷江西直捣湘和鄂。国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。
九十韶光如梦里，寸寸关河，寸寸销魂地。落日野田黄蝶起，古槐丛荻摇深翠。
惆怅玉箫催别意，蕙些兰骚，未是伤心事。重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
窣地重帘围画省，帘外红墙，高与银河并。开尽隔墙桃与杏，人间望眼何由骋。
举首忽惊明月冷，月里依稀，认得山河影。问取嫦娥浑未肯，相携素手层楼顶。
小院深深门掩亚。寂寞珠帘，画阁重重下。欲近禁烟微雨罢，绿杨深处秋千挂。
傅粉狂游犹未舍。不念芳时。眉黛无人画。薄幸未归春去也，杏花零落香红谢。
桐叶晨飘蛩夜语。旅思秋光，黯黯长安路。忽记横戈盘马处，散关清渭应如故。
江海轻舟今已具。一卷兵书，叹息无人付。早信此生终不遇，当年悔草长杨赋。