自别西风憔悴甚，冻云流水平桥。并无黄叶伴飘飘。乱鸦三四点，愁坐话无憀。
云压西村茅舍重，怕他榾柮同烧。好留蛮样到春宵。三眠明岁事，重斗小楼腰。
自别西风憔悴甚，冻云流水平桥。并无黄叶伴飘飘。乱鸦三四点，愁坐话无憀。
自从秋风起、与你分别后，我越发憔悴，冰冷的云朵低垂，流水漫过平桥，四下一片清冷。连半片黄叶都没有，没人陪着我一同怅然飘零。天上只有三四只乱转的乌鸦，我愁闷地坐着，满心无措，连句话都说不出来。
云压西村茅舍重，怕他榾柮同烧。好留蛮样到春宵。三眠明岁事，重斗小楼腰。
乌云沉沉地压在西村的茅舍上，让人觉得屋子都沉甸甸的，真怕把那些柳条和短柴块一起烧掉。得好好把这些柳条留着，等到来年春日的夜晚再用。明年柳树经历三眠、枝叶舒展的时候，咱们再回到小楼边，看柳枝重新环绕着小楼腰际。
（1）无憀：百无聊赖。
（2）榾柮：柴疙瘩。
（3）蛮样：白居易称其家妓小蛮腰细、善舞，有“杨柳小蛮腰”句。故称柳条为“蛮样”。末句“腰”字，亦承此意。
（4）三眠：喻柳条在春风中起伏之状。典出《三辅旧事》。
《临江仙·寒柳》是清代词人陈维崧的一首咏物词。此词以寒柳自喻，通过冬日柳树的憔悴形态，寄托词人飘零身世和家国之思。上阕"冻云流水"的萧瑟背景中，孤柳无伴、乱鸦愁坐的意象群，构成沉郁的画面；下阕"榾柮同烧"暗含玉石俱焚之忧，"三眠明岁"则用柳树三眠三起的特性，表达对未来的微弱希望。全词将身世之感打入物象，在哀婉中见骨力，体现阳羡词派"哀艳雄奇"的风格。
《临江仙·寒柳》此词作于明清易代之际，陈维崧作为明末遗民，词中"西风""冻云"俱喻指时代巨变。"榾柮"（树疙瘩）暗用《诗经·小弁》"伐木掎矣，析薪扡矣"典故，担忧文化传统随战火湮灭。结句"小楼腰"反用李煜"柳眼春相续"词意，将亡国之痛转化为对春光的期待，与屈大均"纵使归来花满树"的咏柳诗形成时代共鸣。
庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。
春光镇在人空老，新愁往恨何穷！金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。
斗草拈花新活计，众中谁最颠狂。薄情狂荡是春光。才添梅额细，又画柳眉长。
红紫从今看不了，蜂媒蝶使齐忙。莫教荡子早还乡。留他三二月，处处醉芬芳。
何处玉台堪倚镜，徐陵原有新题。今来同住巷东西。门迎桃叶渡，人胜苎萝溪。
散掷明珠安有价，无钱多买胭脂。只愁初制夏侯衣。茜裙裁剪未，帘外杏花飞。
常记梦云楼上住，残灯影里迟留。依稀绿惨更红羞。露痕双脸泪，山样两眉愁。
数片轻帆天际去，云涛烟浪悠悠。今宵独宿古江头。水腥鱼菜市，风碎荻花洲。
屋上斜阳墙上草，晚来相映清幽。小窗频倚独凝眸。角声欲断，呜咽总添愁。
双鲤不来音信杳，恼人欲说还休。春秋佳日去难留。离情一缕，随水去悠悠。
瘦损东阳缘底事，离愁别恨难禁。夜长谁共拥孤衾。来时青鬓在，今已二毛侵。
流水青山依旧是，兰桡往事空寻。一番风雨又春深。桃花都落尽，赢得是清阴。
种遍宫墙桃李树，乳源满县花开。阳春有脚到珠崖。绿波归棹去，黄绢送诗来。
画里有诗诗有画，分明近水楼台。乔迁人喜鸟喈喈。风光无限好，尺幅是天涯。
远来犹自忆梁陈。江南无好物，聊赠一枝春。
玉笛钿车当日事，东涂西抹都曾。等闲曲子压和凝。纵游非草草，已醉强惺惺。
今向三家村送老，身如罢讲吴僧。高楼百尺不须登。半炉烧叶火，一盏勘书灯。
岂料贤媛真死别，不堪泪下声吞。
同思相见话寒温。孀声悲苦节，噩梦怆离魂。
叹息交情流水逝，伤怀却共谁论。
天涯知己几人存。容华芳岁尽，霜雪晚心尊。