之子时相见，邀人晚兴留。
霁潭鳣发发，春草鹿呦呦。
杜酒偏劳劝，张梨不外求。
前村山路险，归醉每无愁。
之子时相见，邀人晚兴留。
张先生啊，您经常和我相见，眼下天色已晚，却仍邀请我留下，以尽晚间雅兴。
霁潭鳣发发，春草鹿呦呦。
晴明的潭水上，鳣鱼游跃，弄出“发发”之响。春天草野间，传来“呦呦”鹿鸣。
杜酒偏劳劝，张梨不外求。
酒本是我杜家的，却偏偏劳您来劝我；梨本是你张府上的，自然不必向外找。
前村山路险，归醉每无愁。
前村的山路虽然艰险，却已在醉中走熟；让我们尽情地喝吧，来一个一醉方休。
（1）之子：这个人。指张氏。
（2）晚兴：至晚未衰之兴致。
（3）霁潭：一作“济潭”，是指济水言。
（4）发发：盛貌。
（5）春草：语出谢灵运诗：“萋萋春草繁”。
（6）呦呦：象声词。鹿鸣声。
（7）杜酒：家酿的薄酒。史传杜康造酒，故称。
（8）张梨：此处借指张氏所产的梨。
（9）前村：语本沈炯诗：“火炬前村发”。
（10）山路：语本杨炯诗：“山路绕羊肠”。
《题张氏隐居二首·其二》延续前诗隐逸主题，以访友宴饮场景展现田园生活的淳朴真趣。首联"晚兴留"点明主客相得的惬意；颔联"鳣发发"（鲤鱼跃）与"鹿呦呦"的生态意象，暗用《诗经》典故，构建天人和谐的隐逸图景；颈联"杜酒""张梨"（用潘岳《闲居赋》"张公大谷之梨"典）的互文妙对，在幽默自嘲中见深厚情谊；尾联"山路险"与"醉无愁"的对比，将世俗险阻消解于酒醪之乐。全诗以声韵流转的五律形式，完成对"无愁"境界的诗意抵达。
《题张氏隐居二首·其二》此诗与前首同作于开元二十九年（741年），记录杜甫漫游齐赵时与隐士张氏的交往。诗中"杜酒"（杜康酒）与"张梨"的双关，既显宾主姓氏之巧，亦含对隐士自给生活的赞赏。在开元盛世表面承平下，青年杜甫已通过"醉无愁"的洒脱，预演了其后期"潦倒新停浊酒杯"的另一种人生可能。
四十未为老，醉翁偶题篇。
醉中遗万物，岂复记吾年。
但爱亭下水，来从乱峰间。
声如自空落，泻向雨檐前。
流入岩下溪，幽泉助涓涓。
响不乱人语，其清非管弦。
岂不美丝竹，丝竹不胜繁。
所以屡携酒，远步就潺湲。
野鸟窥我醉，溪云留我眠。
山花徒能笑，不解与我言。
惟有岩风来，吹我还醒然。
破却千家作一池，不栽桃李种蔷薇。
蔷薇花落秋风起，荆棘满庭君始知。
招提精舍好，石壁向江开。
山影水中尽，鸟声天上来。
一灯传岁月，深院长莓苔。
日暮双林磬，泠泠送客回。
滕王平昔好追游，高阁依然枕碧流。
胜地几经兴废事，夕阳偏照古今愁。
城中树密千家市，天际人归一叶舟。
极目沧波吟不尽，西山重叠乱云浮。
野寺荒台晚，寒天古木悲。
空阶有鸟迹，犹似造书时。
翠微终南里，雨后宜返照。
闭关久沈冥，杖策一登眺。
遂造幽人室，始知静者妙。
儒道虽异门，云林颇同调。
两心相喜得，毕景共谈笑。
暝还高窗眠，时见远山烧。
缅怀赤城标，更忆临海峤。
风泉有清音，何必苏门啸。
水泠泠而北出，山靡靡而旁围。
欲穷源而不得，竟怅望以空归。
旧隐人如在，清风亦似秋。
客星沈夜壑，钓石俯春流。
鸟向乔枝聚，鱼依浅濑游。
古来芳饵下，谁是不吞钩。
断肠声里无形影，画出无声亦断肠。
想得阳关更西路，北风低草见牛羊。
人事好乖当语离，龙眠貌出断肠诗。
渭城柳色关何事，自是离人作许悲。