老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。更无花态度，全有雪精神。
剩向空山餐秀色，为渠著句清新。竹根流水带溪云。醉中浑不记，归路月黄昏。
老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。更无花态度，全有雪精神。
老来惜花之心虽已减，爱梅还绕江村去探寻。玉溪梅花一枝先报春。毫无花儿柔媚娇艳的姿态，洁白雅淡全然是雪精神。
剩向空山餐秀色，为渠著句清新。竹根流水带溪云。醉中浑不记，归路月黄昏。
欣赏青山秀色已嫌多余，只为梅花写下清新词句。竹林下流水带走水上云。酒醉中全然记不得，回家路上月出天黄昏。
（1）老去：谓人渐趋衰老。
（2）心已懒：情意已减退。
（3）一枝先破：春天梅花先开。一枝：指梅花。破：绽开，开放。
（4）玉溪：水名，即江西信江，信江在玉山县境叫玉溪。
（5）花态度：谓花的柔媚之态。态度：姿态。
（6）雪精神：如雪一样高洁的精神。
（7）剩向：尽向。
（8）餐秀色：秀色可餐，极赞妇女容色之美，也可用以形容山川秀丽，此取后义。
（9）渠：他（方言），此即指梅。
（10）著句清新：写清新的词句。
（11）浑：简直，全。
《临江仙·探梅》是南宋词人辛弃疾创作的一首词。词的上片先表明了作者近来的心境和态度，后写梅在冰雪严寒中的风骨和姿态，咏梅而又咏己，于雪梅中可见人的精神品格。下片写梅傲霜雪只能独守空寒，实际上是说自己处江湖之远无法为朝廷效力，最后归于写景，一种忘情忘怀的境界悄然而出。这首词最大的艺术特色是不取常径，运用对照、比喻、暗示等手法，把梅花的绝尘之美与自己的无比赏爱之情融会在一起，使梅花成为作者内心情怀的映照，和作者精神品节的象征。
神宗淳熙九年（1182）至光宗绍熙三年（1192），稼轩落职闲居，在江西上绕北灵山下的带湖十易寒暑。据邓广铭《稼轩词编年笺注》，这首《临江仙》即作于此时。稼轩文武全才，慷慨负气，可惜困于遭际，不得施展抱负。他又是极有性情的人，对恢复大业的无成、朝廷的失计，一直耿耿于怀。此时他正值壮年，却居于带湖之上，与鸥鹭为伴，销磨壮志，无补国家。因而磊石可不平之气随处触发，往往流露于不自觉。《临江仙·探梅》这首词所表现的，就是这样一种情绪。
长记碧纱窗外语，秋风吹送归鸦。片帆从此寄天涯。一灯新睡觉，思梦月初斜。
便是欲归归未得，不如燕子还家。春云春水带轻霞。画船人似月，细雨落杨花。
绣幕罗裙风冉冉，象床毡幄低垂。兽炉香袅锦屏围。不贪敧钿枕，偏爱倚花枝。
软玉红绡轻暖透，温温翠袖扶持。正忺安稳坐移时。雨云忘峡梦，身境是瑶池。
袅袅馀音竟绝，移商换徵心灰。思伊欲上凤凰台。柳残何处折，梅落不重开。
宛尔琵琶出塞，幽情逸韵难追。王褒赋就总堪哀。潜蛟难起舞，唳鹤独迟徊。
试问吴宫人去后，绮罗多少星霜。一声渔笛散横塘。虎丘今夜月，犹为照真娘。
记得霓裳花底见，春风几度思量。生公石上旧年芳。夜寒莲漏永，清影在回廊。
功行三千宜五福，长生何假金丹。从教沧海又成田。琼枝春不老，璧月夜长妍。
上界从来官府满，何妨游戏人间。年年强健到樽前。莫辞杯潋滟，君是酒中仙。
倦客。异邑。临旷野，立斜阳。严冬景物凄凉。过断坟翁仲，下荒垄牛羊。支筇眺远，渐晚起寻，归路入苍茫。
因想征人何处宿，空抛绣户兰房。对故山云暗，念辽海波长。睽离已向岁尽，更堪此际情伤。
不恨绿阴桃李过，酴醾正向人开。一尊清夜月徘徊。花如人意好，月为此花来。
未信人间香有许，却疑同住瑶台。纷纷残雪堕深杯。直教攀折尽，犹胜酒醒回。
对面寒暄无一语，泥他强寄音书。书中但问体何如。行间寥落字，珍重过明珠。
记得凭肩杨柳下，喁喁情话相于。可怜浓绿荫庭隅。西风吹后看，直是近来疏。
误入风尘门户，驱来花月楼台。樽前几度得徘徊。可怜容易别，不见牡丹开。
莫恨银瓶酒尽，但将妾泪添杯。江头恰限北风回。再三相祝去，千万寄书来。
几阵东风融艳雪，红霞一抹初妍。
者回春色倍嫣然。柔卿才却扇，定子正当筵。
晓日低低飞瑞鹊，墙头树已含烟。
合欢罗胜影翩翩。炉薰还解事，扶暖上钗钿。